花子–如同走穴一般出没在日本全国各地学校的厕所，浴室甚至寻常人家的橱柜之中，近几十年来成为了东瀛国宝级的恶灵角色。 坠入深渊…
打从去年开始，极简风格的冷感设计理念就一下子蔓延到了平面领域。从经典电影海报，电视剧海报再到怀古游戏，亦或是混搭，都没能幸免于难，统统都被抓来再塑金身示人，而像很多大热的新剧集跟影片干脆就拿此作为宣传营销的噱头，屡试不爽。 坠入深渊…
这不是饱含着NA信息的麦田怪圈的亲兄弟，也不是内种官方总喜欢称之的地貌奇观，你以为是克苏鲁的自画像吗？NO，不如说是大地的哭泣吧。 坠入深渊…
《第九区》在2009年影坛乃至科幻迷友中引起的轰动想必已不用多说，在现今科幻电影陷入大制作高成本一味追求视觉奇观而摒弃人文化的深度思辨的情况下，《第九区》连同《月球》这样的低成本科幻片无疑又让人开始重拾起其本真的先锋精神，尤其是前者不仅具备了商业电影的一切要素，赢得了高票房，更难能可贵的用一种久违的反省思维探讨了种族共荣互助互爱的经典话题。而在未来即将上映的科幻电影中，同样也不乏此类德才兼备的作品，当然他们都不是什么大制作，或者也并没有打算在特效上求变求新，只不过他们共同遵循着科幻电影理应具备的素养跟人文关怀。
“There was me, that is Alex, and my three droogs, that is Pete, Georgie Boy and Dim.”
任何时候只要你听到《发条橙》的标题音乐，你的眼前一定很快就会浮现出粘着睫毛的马尔科姆-麦克道尔和三名同伙坐在Korova奶吧里喝掺药牛奶的画面，因为它是那么的独特和不可复制：在如同从荒凉未来飘来的声响所构成的背景氛围下，电子合成器发出的奇异音符开始不慌不忙地组成旋律，如同有预谋般一点一点地入侵你的脑海，其间它偶尔变化为充满邪恶意味的旋律动机（多年以后这段动机将演变为《闪灵》的主题旋律），偶尔又幻化为迷幻的音响将你抛入巨大的废墟空间。电子音乐家温迪-卡洛斯（Wendy Carlos）用由键盘、电子回路、震荡器、滤波器、电压调节器等等组成的复杂设备——穆格（Moog）合成器系统，精准构筑了斯坦利-库布里克头脑中的敌托邦世界观，那个人类都踏上了月球可道德却依然被埋在阴沟下的未来文明废墟。
“我们对月球的了解都比海洋多！”事实上说这话或者认同这句话的人类已经错到另外几个平行宇宙去了。海洋跟月球，以及其他无数的事情，可以说人类时至今日也没看个清楚弄个明白，还成天号称已然进步先进到不行，我的朋友们，咱们连最基本的宇宙法则跟宇宙通能还不懂呢！恩，千万别太把自己当回事儿。月球的来历，月球的构造，以及在月球上出现的种种神迹哪位能解释完全呢！ 坠入深渊…
幽闭密室，推理至上。没有什么能比密室推理题材的电影更能吸引和吊住影迷胃口的了，或许是人类本能和欲望的作祟，往往在小空间上演的惊悚悬疑故事总能让人们感受到前所未有的恐惧感，压抑感以及神秘感，但心越惊越想看，由于高度封闭，结构集中，这里的故事更具体验性和代入感，因此，密室推理的电影自成一派发扬光大，经典佳作层出不穷。 坠入深渊…
《出租车司机》的编剧保罗·施拉德在他那篇著名的《黑色电影笔记》里如此描述黑色电影的主人公们：“有着对过去和现在的激情，却对未来感到恐惧。黑色电影的主人公们害怕向前看，只求过一天算一天，如果连这都做不到，他们便退回到过去之中。所以黑色电影的技巧会强调失落、怀旧、无明显的重点、不安全感，然后再将这些自我怀疑沉浸在个人手法和风格中。”
主人公特拉维斯正是这样的人。施拉德撰写《出租车司机》的剧本时在这个越战老兵身上投射了大量的黑色电影元素：颓废、绝望、无法救赎的社会底层人士。但除此之外，《出租车司机》还有一些光明的期盼，一些惨淡的希望。这两种事物加起来才是《出租车司机》中的那个矛盾体。
对于观众来说，要认识到这一点并不是简单的事，而这正是配乐所拥有的伟大力量——我们用它指引观众。
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