这部电影是英国怪才导演Terry Gilliam的杰作之一，展现了一个荒诞的极权社会下人性的扭曲和挣扎。剧情上的天马行空和设定上的夸张荒谬让这部片子广受80年代评论界的喜爱。而且当年为了此片最终剪辑权的问题，导演Terry Gilliam还和制片商爆发过激烈的口水战，最终也导致了此片有了美国版和导演最终版两个版本，当然今天我们并不探讨这些有趣的陈年旧事。为了让一个极权社会鲜活起来，电影中各种广告宣传画和人物设定的应用是必不可少的，今天我们就来看一下这些设定图和广告宣传画是如何展现Brazil里那个压抑的物欲世界的。 坠入深渊…
被MARVEL气势汹汹的大电影计划逼得走投无路的DC这两年终于也沉不住气了，不过也许是华纳更为眼红，超人要回来了，蝙蝠侠还得继续上演暗黑传奇，“正义联盟”也得携手登上大银幕，不过近期的热点还是留给了《绿灯侠》大电影，这部一直被跳票被期待的映画终于开机了。那么像谢耳朵一样的我们肯定忍不住在猜想：银幕上的Green Lantern到底会是个啥奶奶样呢？ 坠入深渊…
“最终幻想联盟”是一套国外幻想小说译作丛书，第二辑已于近日面世，因为个人阅读蜗速，不久前才看完第一辑的四本小说，特作些摘录，兼作推荐。“最终幻想联盟”第一辑的四本小说分别为：提姆·鲍尔斯的《阿努比斯之门》、杰克·麦德威的《神秘失踪的太空船》、乔·霍尔德曼的《飞向火星》、以及康妮·威利斯的《末日之书》。
这年头玩儿拼贴x融合的风气早已不是潮流界常用的伎俩，音乐，电影，动漫乃至文学领域统统陷落，兹要你想的着就不怕惊世骇俗，有人就想到了把一些英雄漫画，科幻电影中的经典角色拿来做做整容，也许你已经觉得以上的面具很眼熟了，是啊，用的角色里没一个你不认识的！ 坠入深渊…
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人蝎大战不失为电影《诸神之战》（导演：路易斯·赖特丽尔）中的经典一幕，可以说Cinesite¹公司为此“吃尽了不少苦头”，对于细节的考究是其成功的关键。Simon Stanley-Clamp作为Cinesite公司的特效总监，对于这些超自然生物的最终体积，外观设计等都十分苛求。他回忆道：“起初，这个东西看上去有点像龙虾，或是螃蟹，我们必须要在爪子和尾部钳子的部分下很多功夫，不让它看上去以为是个潜水艇”。 打斗中六只尺寸从15到60英尺不等的巨蝎，其原型都源于自然界中不同品种的蝎子。Cinesite公司专门派遣员工参观爬行动物农场，拍摄下来自英国中部地区蝎子的底片以及皮肤质地的图片。设计师们通过实际观察蝎子移动的步伐以及网络上的视频资料，制作出电影中巨蝎的行走方式。更加细致的画面在于电影中蝎子体表的颜色会根据它们所经过不同物体的表面随之会发生细微的变化，比如岩石区，沙漠，甚至在蓝色或者灰色的石板矿。
巨蝎最初在Mudbox中建模，Mudbox是为三维建模人员和纹理艺术家提供的数字雕刻与纹理绘画软件，可用于制作超逼真的高多边形数三维模型；之后在Maya中完成了大部本的动画特效，并运用终极渲染工具RenderMan4来进行最后的加工渲染（RenderMan其高超的渲染质量和及其快速的渲染能力而被广泛应用在高端运动图像的生产制作过程中，在当今的动画电影和影视特效等高端领域，RenderMan是必不可少的一个渲染解决方案，世界上许多著名制作公司象ILM和Sony等都使用它作为作为渲染的最终解决方案之一）。在这其中，对于关键帧的使用是将这些庞然大物活灵活现的重要工具。在珀尔修斯战友骑在被驯服的巨蝎背上一幕中，最难的部分是要把巨蝎背上的轿子做成像是大象在背帐篷一样，在制作时，一方面要确保他们确实是坐在巨蝎的背上，同时也要对尾巴部分做出限制从而看上去像是被缰绳牢牢绑住。 坠入深渊…
2008年的《钢铁侠》（IRON MAN）大电影令国人头一次领略到了这位惊奇漫画系列中的当家一哥的无限魅力，小罗伯特·唐尼不光形似还神似的出色演出，以及在高科技动力机甲的帮助下上天入地维护正义的火爆场面，都是人们盼望着第二集电影的上映。现在他真的要来了，5月7日将与全球同步上映的《钢铁侠2》将拉开2010暑期档的大幕，好戏上演之前，我们还是回过头来看看这位钢铁强人的战甲下究竟还隐藏着哪些精彩故事。 坠入深渊…
自冷战这个概念诞生以来，有无数的艺术家曾设想过：假如核战争真的爆发，世界究竟会变成什么样子？在不同的年代里，这个问题的答案总是浸透着当时人们心中的恐惧感，以及他们对未来的设想。但无论是充满了原始欲望的混乱社会，还是荒无人烟的死亡星球，抑或充斥着异形奇兽的幻想世界，这些设想都过多地掺杂了艺术家自己的感情色彩，缺乏实际理论的支撑。这也难怪，毕竟人类历史上还没有发生过真正意义上的核战争。现有的艺术创作大多都是借核战之名行世界重启之实，力图真实反映核战后世界的作品屈指可数。
不过对于60年代的美国人而言，这些不切实际的设想却是每天都在他们的脑子里反复打转的念头。在核战争的压力下，一向自傲的美国佬也难免会做出些愚蠢滑稽的事……
Cloud Atlas
一
小说中主要人物们出现的共同相似的胎记，有人解读成轮回的胎记，但这根本不是明朗的《米与盐的年代》，鉴于大卫·米切尔（David Mitchell）的创作意图——
“情节、人物、主题、结构作为构成小说的四要素，其中表现情节和人物的各种手法已经被前人挖掘殆尽，主题需顺应时代的发展，不是个人所能决定的；留给新作家的，就只有在结构上创新了。”
（当然结构的创新这样的观点我是无比赞同的，A Fiction Is First Of All A Map，但前提是要写出具有时代感——同时代———的东西来。）
盘丝大仙给至尊宝脚板上打的标签？穿越？轮回的胎记？这应该不是解读重点，更像另一部“不可靠的叙述者”经典《搏击俱乐部》中的烟点（Cigarette burn,cue mark或cue do）那样的东西，当你剪辑两个画面将它们剪到一块时会突然跳出来的东西。
那些胎记出现于人物左肩差不多的位置，相较我们那就是右上角，打在肉身菲林上的烟点，仅此而已，只不过是种蒙太奇暗示；宿命论的设定更浮于表面。对叙述手法着迷不已的创作者，他肯定会努力使你相信，烟点不止是烟点而已，它是由自由女神像的火炬烙出来的，真相却显而易见。
随着时代的进步，文字创作者越来越多地受到视觉艺术（尤其是电影）的影响并将之融入创作，想必大卫·米切尔就是大流中一员。小说的第三个故事“半衰期：路易莎·雷的第一个谜”就具有一种不言而明的分镜化的剧本特征。
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你爱臭美，成天紧盯着各种潮流时尚杂志，即使每天都换新LOOK也来不及穿从各处狂淘来的各式新衣抑或古着，久而久之又成了无可救药的恋物癖，某一天一觉醒来，却发现世界末日已至，后启示录时代来临，从此过上四处奔波乱流游侠一般的敌托邦生活，但爱美之心人皆有之，怎样在这样一个不堪的岁月中寻觅到既能扮酷耍帅又能兼顾实用性功能的衣着呢？ 坠入深渊…
