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  这是电影史上最著名的穿帮之一：《闪灵》的开场航拍戏，直升机影子进了画框 鉴于库布里克“完美主义者”的声誉，这个简单错误多年来被偏执粉丝强加解读，硬要找出合理存在的缘由 为此，当年航拍的掌镜者Jeff Blyth最近现身说法，为库布里克专业非官网visual-memory详述了这场戏的拍摄经过：

译自《玩具总动员3》导演Lee Unkrich的闪灵汤不热新帖（该汤介绍请见此处）

库布里克的执行制片兼小舅子杨•哈兰谈《雅利安人档案》一片的缘起与放弃。 库布里克用作校样的小说《战时谎言》（Wartime Lies），书籍第一页上写着几位女演员的名字，可能是用于遴选女主角所做的笔记。

斯坦利•库布里克自拍像（1946年），他端着一台徕卡IIIa或IIIb旁轴相机（具体哪个型号，得看看背面的测距和取景窗口才知道）。标配同厂粟米塔50mm F2.0镜头。

Mike Kaplan打工史第四弹 第一弹：现代票房统计之父 第二弹：自拍封面第一人 第三弹：从发条橙试映会说开来 作为制片的库布里克，在预算控制上和拍戏一般便秘

  跟上回那票房体系贴一样，这趟还是Mike Kaplan先生揭的秘： 60年代初，库布里克移居英国，自此不再外游，只有别人上门找他的份，这给电影企划带来不少麻烦 1971年，《发条橙》敲定年底在纽约首映，Kaplan开始忙活起宣传的事

  “电影是种解决问题的实践”，这是库布里克信奉的格言之一，这里说的问题也包括了电影的发行与企划。的确，库老花在这些上的精力也许多过了任何其他导演 Mike Kaplan是个电影营销专家，曾与库布里克在《2001漫游太空》、《发条橙》上有过合作。近日，他在moviefone网站撰文，揭开一桩罕为人知的逸闻：是库与Kaplan二人启蒙了现代票房统计体系

Q：是否刻意安排了片中一些反复出现的元素：如军中的鞭刑，家里的鞭打，决斗等等，还有那与《发条橙》相似的叙事结构？是不是这种几何对称很吸引你？ A：对称叙事更多出于讲故事需要，而非刻意设计的产物。在制作电影的艺术流程中，如何发现和执行计划一样重要。编写一部剧本，首要责任是钻研原作者的意旨，确保自己明了他的所写，和为何而写。我知道这听起来像废话，但就这点常有人做不到。编剧容易很快落入“创造”的滥斛。下一步是确保故事能经得起筛选、压缩的考验，控制到最好两小时，最长不过三小时的限度内。这一阶段通常会决定巨著改编的命运，它们非常仰仗于宏大的画卷来呈现。

Q：米歇尔西蒙 A：库布里克 Q：你几乎没为《巴里林登》做过任何访谈。仅仅是因为这部电影呢？还是本就不愿谈及自己作品？ A：我可以找借口说这片子公映前几周才制作完毕，根本没什么时间接受采访。但坦诚布公地说，很可能是因为我本不喜欢做采访。总会有被误引的麻烦；或者更糟的是，被逐字引用，然后被迫在纸媒上看到你说过的话；然后还有那些套路——“你和演员X，Y或Z相处如何啊？”——“是谁想出了好主意，A，B还是C？”也许纳博科夫应对采访的做法最合适。他只同意写下答案寄给采访者，让对方再写下问题。

从某种意义上解读，《2001太空漫游》甚至不是一部科幻片。